"在天涯论坛，一位热情高涨的网友以《开启〈色·戒〉悬疑迷案的钥匙》为题，从悬疑角度对影片展开了详细的分析。在这篇长达6万字的连载帖子里，作者对多处台词、人物、情节、背景、道具、特写等进行了细致入微的描述，几乎如镜头重现。并对一般观众容易忽视的诸多细节进行了侦探式的分析和反复玩味，兴致勃勃地把李安这部文艺片当作希区柯克式的悬疑片，进行了另种解读......"
-----《评论家之死 影评人的web2.0时代》 2008年02期《新世纪周刊》
http://www.gotoread.com/vo/6607/page704415.html
“这篇文字是个网络强人写的,是迄今为止，关于电影《色戒》的一篇最精彩的文字，作者一层层地剥开《色戒》的重重迷雾，看了不称奇都难，或者说，如果不看这篇文章，随便你是哪个，《色戒》是没有看懂的啊。凡是色迷，这篇文字不能不看！点击下面可以看这篇长达五万字的奇文”
-----写手“望福街”
“今天看了一个强人分析的《色戒》，我才发现对一件艺术品细细分析有多么重要，红楼梦如是
摘要：这个年轻英俊健康充满活力的车夫，其实是王佳芝临邢前对这个世界的最后幻想。李安塑造的这个车夫的形象集中了她对这个世界最后的也是唯一的依恋和温情。
王佳芝的命运不仅仅是爱与恨的交织，爱情与使命、个人与国家之间的矛盾，这种显而易见的矛盾没有必要费笔墨拿到台面上来讲，李安重点刻画的是王佳芝内心所受到的孤立。因为“想跟大家在一起”而成为女特工，之后又因为这个身份而受到同窗好友的排斥和孤立。胭脂钻戒香水旗袍这些名贵的东西又因为只是演戏的道具更能增加王佳芝的失落感。
关于这种孤立李安有非常重要的两场戏。
1. 王佳芝走在舞台上的布景中，似是沉浸，似是迷茫，似是恍惚。结果被邝裕民的一声高喊惊醒。“王佳芝！”这一嗓子喊得极好，她回过头来，看到一群人远远的聚在观众席上。这个曾经让他感到自由、温暖和亲切的小团体。
但就这场戏里的空间关系和邝裕民喊的那一嗓子就已经完成了这种孤立感。并且这种空间关系也对下面将要发展为的人物关系形成一种暗示。她一人在做戏，其他人只是冷冰冰的望着。
2. 公馆杀曹
李安成份分析（完整）
实《色•戒》是可以好好说的，苹果日报的那个陶杰从丁默邨、郑如萍一直扯到市场学，感官世界和姨妈的后现代生活，扯淡扯了三个月，事无巨细，能说的地方都说了，却始终没谈最核心的部份---就是电影本身。
当然，我也无心要解析电影本身，电影中的色欲横流交纵末世的光景，只匆匆一瞥，也可见李安的气韵与底色。
写这些，是觉得李安还蛮有意思的。现今中国（华人）拍片能一直维持水准的导演不超过五位，李安是100%不会失手的，贾樟柯有80%的可能不会失手，杜琪峰的问题倒不在于会不会有失水准，而是他风格成熟，面临的是瓶颈问题。周星弛倒是斜里杀出来的人物，至少在接下来的三部电影里还不会技穷；而其余，徐克，许鞍华、谭家明这些新浪潮人物都已成形，好坏都是这样，也起不了风浪了。吴宇森---我只能说，上帝保佑他！陈果，太执着了，按他自己的艺术路线走下去，估计很压抑；彭浩翔还算是个希望，但-----不一定，他是个能拿稳水准的人，且自成的风格也难吃定大众。尔小宝，有想法，没才华，刘伟强、麦兆辉太捣腾了，不沉稳
一出戏里梦人生——论王佳芝的“戏”意识
一
在《色戒》即将完结的一幕里，王佳芝坐在一辆三轮车中，穿行在街道上。她盯着车把上拴着的一只“纸扎红绿白三色小风车”，小风车“呼呼”的转动起来，时间仿佛停滞了。突然，三轮车夫回头问她是否“是要回家”，她“哎”了一声就流下泪来。这时候，人流、车流随着镜头的移动，如同幻象一般，她随着车穿梭在梦境中。直到前方停下了一辆卡车开始封路，用粗绳索拉开两条封锁线，车没有过去，她被隔在路的另一边，就好像被隔到冥河的另一头，周围的小老百姓开始用上海话抱怨来不及回家做饭，她只是茫然的坐着，手上的钻戒熠熠生辉，她只想吃一粒毒药就算了，而下一个镜头则闪回了，回到当年她站在舞台上听到一声召唤，同伴们都在二层的观众席上，她一回头的那个瞬间……
作为整部影片中最“通灵”的一段，我认为，它的动人之处在于它错乱了时空，把情感放置入真空——包括了对那个混乱年代质感逼真的描摹，也包括了对整体氛围、节奏、场面调度的把握，甚至包括了摄影机对历史洪流里的被牺牲掉的个体的一次长时间的凝视
150分钟版本
看起来是个简单的故事，女地下爱上男汉奸，产生感情，出卖朋友和自己，自掘坟墓。男汉奸收起人性，继续苟且。
我的看法：
爱情就像战争，一打起来还是自顾自，变着法的假戏真情，你要想崇高那就是走偏，走偏了就死，想活着就得立刻收起片刻恍惚藏回阴影中。
爱情就像战争，一恢宏起来像史诗，换着样的高尚，一具化到个人，就像叛徒和地下党，崇高和卑微片刻互换，且辨真伪都徒劳。
爱情就像战争，一纯洁起来杂念不容侵犯，没完没了的跟私欲不共戴天
【色，戒】革命路上的玛蒂尔德
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